Linit U型玻璃 - 精選案例
Nelson-Atkins Museum of Art（Kansas City, USA）
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館（美國堪薩斯）
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館（略稱(chēng)納爾遜博物館，Nelson-Atkins Museum of Art，簡(jiǎn)稱(chēng)NAMA）是美國最著(zhù)名的藝術(shù)博物館之一，位于美國中部密蘇里州的堪薩斯城。
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館-鳥(niǎo)瞰圖1
新古典主義風(fēng)格的老館位于地塊正中，它完工于1933年，用米白色印第安納大理石砌筑而成，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔單調。正門(mén)朝南，左右是林蔭大道，東南角是現代雕塑園，延伸到老館南門(mén)外正中擺放的羅丹《思想者》青銅坐像；北面是方形的水池，池中景觀(guān)雕塑《擺渡者》（英國藝術(shù)家托尼·克萊格作品）以及散落在南北草坪上的四個(gè)巨大羽毛球（波普藝術(shù)代表人物、美國藝術(shù)家克萊茲·奧登堡作品）都是20世紀90年代入藏的博物館的藏品。
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館-鳥(niǎo)瞰圖2
新館于2007年對外開(kāi)放，以贊助人的姓氏命名為布洛赫大樓（Bloch Building），已成為現代建筑名作，堪稱(chēng)博物館最大的一件新藏品。是由美國當代建筑大師斯蒂文·霍爾（Steven Holl）設計的，納爾遜博物館曾在1999年舉辦了新館設計競賽，絕大多數競標方案都是設計在老館中軸線(xiàn)延長(cháng)線(xiàn)上?；魻柂殬?shù)一幟，保留了北面的開(kāi)闊空間，讓新館“屹立”在東側的半山腰上，新館竣工后獲得了業(yè)界的高度贊揚，是現象學(xué)理論在當代建筑上的典型體現，并被《時(shí)代》周刊評為2008世界“新建筑奇觀(guān)”之首（北京國家?jiàn)W林匹克運動(dòng)場(chǎng)“鳥(niǎo)巢”和央視新大樓在當年的評選中分別列第六、第七位）。新館的地面建筑是五個(gè)形狀各異的半透明玻璃盒，被霍爾稱(chēng)為“透鏡”，由北向南延伸，地上有兩層，內設圖書(shū)館和商店，主體在地下，包括當代藝術(shù)、攝影和非洲藝術(shù)展廳，以及臨時(shí)展廳等。室內空間美輪美奐，有專(zhuān)家以為是中國卷軸畫(huà)觀(guān)賞體驗的效果。實(shí)際是其玻璃幕墻使用了高科技材料，清晰的布局，整體彌漫著(zhù)自然光。
納爾遜博物館-新館設計師斯蒂文-霍爾（Steven Holl）
使經(jīng)過(guò)的光線(xiàn)變得柔和，白天充分利用自然光照射，到了晚上，新館成為周邊環(huán)境中最大的光源。與之相呼應的是，北水池中有美國藝術(shù)家沃爾特·迪·馬利亞（Walter De Maria）的景觀(guān)裝置《一個(gè)太陽(yáng)與34個(gè)月亮》，水池底部設置了34個(gè)天光燈圓盤(pán)，白天池水折射的光線(xiàn)照射在地方車(chē)庫上，晚上水池成為庭院中的光源。老館是厚重、清晰、密封、內向的，而新館是輕盈、靈動(dòng)、通透、開(kāi)放的，兩種風(fēng)格形成了鮮明的對比，被形容為“石頭和羽毛”，它們的空間銜接提供了異常豐富的參觀(guān)體驗。
晚間從北面眺望納爾遜博物館老館和新館一角
今天就給大家分享一下，LAMBERTS Linit U型玻璃，在新館擴建工程中的具體應用情況。
LAMBERTS Linit U型玻璃的結構特性和附加設計要求：
堪薩斯城位于美國中部地區，那里強烈的龍卷風(fēng)很常見(jiàn)。必須對風(fēng)載荷要求很高。當地全年溫差較大，需要考慮隔熱與保溫性能。無(wú)論是室外自然光還是室內燈光，都不能對館藏藝術(shù)品有輻射。對于透鏡玻璃，設計師尋找不需要框架的可以連續安裝適應曲面的半透明玻璃，增添層次感和吸引力。項目的設計風(fēng)格之一是: "盡可能多地使用玻璃，少用鋁框！"玻璃尺寸在沒(méi)有中間支撐的條件下，允許最大玻璃長(cháng)度達到701厘米(約22英尺)，并且LINIT U型玻璃的支撐面盡可能寬。
納爾遜博物館 - LAMBERTS Linit U型玻璃-加工需求
每個(gè)透鏡的外部玻璃墻由雙層玻璃構成，設計師選擇了一種特殊的表面紋理“太陽(yáng)能”（solar），玻璃外表面的棱柱紋理和“U”形內表面的噴砂工藝組合。 玻璃在外部產(chǎn)生絲綢般的光澤，巧妙地將直射在玻璃表面的陽(yáng)光折射到室內。 此外氧化鐵，是玻璃的一種綠色基本成分，它在特殊的生產(chǎn)工藝中被消除，加工成不會(huì )妨礙藝術(shù)效果的顏色較淺(綠色較少)高透的玻璃。
德國的LAMBERTS（藍博茲）公司引進(jìn)了新的生產(chǎn)設備和技術(shù)，加工出鋼化U型玻璃，這種玻璃采用定制的寬度，并結合了表面紋理工藝和噴砂處理，外部在陽(yáng)光下呈現出乳白色光澤，雖然它有時(shí)在均勻的光線(xiàn)下看起來(lái)很模糊，但隨著(zhù)外部光線(xiàn)的變化，會(huì )出現閃爍的莫爾（Moire）條紋。由于風(fēng)壓以及在立面安裝使用玻璃的安全要求，每片LINIT玻璃型材都必須經(jīng)過(guò)“ tough”處理，即經(jīng)過(guò)鋼化/回火和熱浸測試。與標準退火LINIT U profile玻璃相比，鋼化/回火后其彎曲強度值提高了五倍。因此400毫米寬、建筑立面7米長(cháng)的LINIT玻璃完全沒(méi)問(wèn)題。
納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館-內景
將U型玻璃安裝到透鏡中需要一個(gè)額外的邏輯概念，因為安裝時(shí)間表要求很高，而且單個(gè)玻璃的長(cháng)度非常大(由于需要對角切割)。為了使安裝者能夠實(shí)施高效且經(jīng)濟合理的工藝，所有典型的標準工藝都必須在相關(guān)公司的密切合作下進(jìn)行修改和調整，從復雜的安裝計劃開(kāi)始，該安裝計劃導致了嚴格的安裝導向生產(chǎn)和裝載計劃(包括特殊標記，以便現場(chǎng)裝玻璃工快速識別)以及特殊的運輸系統和概念。
納爾遜-阿特金斯博物館一角
納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館的擴建將建筑與景觀(guān)融為一體，創(chuàng )造了一種體驗式的建筑形式?！绑w驗”隨著(zhù)游客在時(shí)空移動(dòng)過(guò)程中的認知變化而展開(kāi)。新的布洛赫大樓與現有的雕塑花園相結合，改造了整個(gè)博物館場(chǎng)地，豐富了游客的體驗。新的建筑沿著(zhù)校園的東部邊緣延伸，并以五個(gè)玻璃鏡片為特色，從現有建筑穿過(guò)雕塑公園，形成新的視覺(jué)感觀(guān)。景觀(guān)、建筑和藝術(shù)的創(chuàng )新融合是通過(guò)與博物館策劃人和藝術(shù)家的密切合作來(lái)實(shí)現的，以實(shí)現藝術(shù)和建筑之間的動(dòng)態(tài)和支持關(guān)系。
納爾遜-阿特金斯博物館 夜景
當游客穿過(guò)新建筑時(shí)，他們將體驗到光線(xiàn)、藝術(shù)、建筑和景觀(guān)之間的流動(dòng)，由內而外，新增加的聚光透鏡之間的自然光線(xiàn)與建筑景觀(guān)交相呼應，與原始的 1933 年經(jīng)典“藝術(shù)殿堂”形成對比。
納爾遜-阿特金斯博物館-雕塑公園
LINIT U型玻璃的緞面反射光澤，而不是平板玻璃的鏡面反射特征，而是將周?chē)炜盏念伾蚓坝^(guān)穿過(guò)其表面。這些透鏡在某些條件下似乎會(huì )捕捉光線(xiàn)，并在其他條件下與天空融合。當光線(xiàn)通過(guò)由玻璃處理引起的多層擴散和衍射時(shí)，它呈現出一種飄渺的、霧狀的質(zhì)量，充滿(mǎn)了鏡頭的體積。
納爾遜-阿特金斯博物館-U型玻璃外立面-1
光線(xiàn)透過(guò)鏡頭，以一種柔軟的方式給空間變形。鏡片的多層半透明玻璃聚焦、擴散和折射光線(xiàn)，有的將光線(xiàn)具體化為冰塊的視覺(jué)效果。白天，透鏡將不同質(zhì)量的光注入畫(huà)廊，而晚上，雕塑花園則通過(guò)內部光線(xiàn)發(fā)光。玻璃與光發(fā)生反應，產(chǎn)生不可預測的現象: 擴散、衍射、折射、反射、吸收。
納爾遜-阿特金斯博物館-U型玻璃外立面-2
鏡片的雙層玻璃空腔在冬天收集陽(yáng)光加熱的空氣，在夏天排出。通過(guò)使用計算機控制的屏幕和嵌入玻璃空腔的特殊半透明絕緣材料，確保所有類(lèi)型的藝術(shù)或媒體裝置的最佳光照水平和季節性靈活性要求。
最后，借用設計師斯蒂文-霍爾本人的一句話(huà)來(lái)結束今天的分享：
光是無(wú)限變化的，它會(huì )改變空間內和空間外的質(zhì)量——它是建筑的主要材料。
——斯蒂文·霍爾